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仕様：アナログレコード（180g重量盤 / 2枚組 / A式ダブル・ジャケット）
品番：： ESLD-10013/14
JAN：4907034226085
レーベル：DECCA
音源提供：ユニバーサルミュージック合同会社
ジャンル： 協奏曲・器楽曲


【収録曲】

【DISC.1 / Side A】
ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト(Wolfgang Amadeus Mozart)
「ピアノ協奏曲 第 20 番 ニ短調 K.466」（「Piano Concerto No. 20 in D minor, K. 466」）

〔1〕 第1楽章：Allegro
〔2〕 第2楽章：Romance

【DISC.1 / Side B】
〔1〕 第3楽章：Rondo.Allegro assai

「ピアノ協奏曲 第 27 番 変ロ長調 K.595」（「Piano Concerto No. 27 in B flat major, K. 595」）
〔2〕 第1楽章：Allegro


【DISC.2 / Side A】
〔1〕第2楽章：Larghetto
〔2〕第3楽章：Allegro

【DISC.2 / Side B】
フランツ・シューベルト(Franz Schubert)
「楽興の時 D. 780 作品 94」（「Moments musicaux, Op. 94, D. 780」）

〔1〕第1番 ハ長調
（No. 1 in C major: Moderato）
〔2〕第2番 変イ長調
（No. 2 in A flat major: Andantino）
〔3〕第3番 ヘ短調
（No. 3 in F minor: Allegro moderato）
〔4〕第4番 嬰ハ短調
（No. 4 in C sharp minor: Moderato）
〔5〕第5番 ヘ短調
（No. 5 in F minor: Allegro vivace）
〔6〕第6番 変イ長調
（No. 6 in A flat major: Allegretto）


【演奏】
サー・クリフォード・カーゾン（ピアノ）（Sir Clifford Curzon, Piano）

イギリス室内管弦楽団 (Mozart)
（English Chamber Orchestra）

指揮: ベンジャミン・ブリテン (Mozart)
（Conducted by Benjamin Britten）

【オリジナルレコーディング】

【録音】1970 年 9 月 24 日（第 20 番）9 月 25 日（第 27番）、1971 年 2 月 4-6 日（シューベルト）スネイプ・モルティングス・コンサート・ホール、サフォーク、イギリス
【プロデューサー】レイ・ミンシャル
【レコーディング・エンジニア】ケネス・ウィルキンソン、ピーター・ヴァン・ビーン（シューベルト）
【海外盤初出】 SXL 7007（1982 年）モーツァルト DECCA SXL6523 シューベルト（1971 年）
【日本盤初出】LONDON L28C-1411（1983 年）モーツァルト LONDON SLC-2150（1972 年）シューベルト


【アナログレコード】

【リマスター】2025 年 11 月 エソテリック・マスタリング・センター、「Esoteric Mastering」システム
【プロデューサー】大間知基彰 （エソテッリック・マスタリング・センター）
【アソシエイト・プロデューサー】吉田穣 （エソテリック・マスタリング・センター）
【リマスタリング・エンジニア】東野真哉 （エソテリック・マスタリング・センター）
【カッティング・エンジニア】］北村勝敏（株式会社ミキサーズラボ ）
【解説】 浅里公三
【企画・販売】 ティアック株式会社
【企画・協力】東京電化株式会社



クリフォード・カーゾンとベンジャミン・ブリテンによる知る人ぞ知る至極のモーツァルト協奏曲不滅の名盤

『カーゾンの演奏では作品の論理的・様式的な把握とエモーション、研ぎ澄まされた指のタッチとペダリングの設計と瞬間的なインスピレーションが高度に有機的に統合されている。その演奏は感覚的に極めて繊細だが虚弱ではなく温かい。さらにカーゾンの演奏で聴くとき、作品はそのもっとも美しいプロポーションを見せる。モーツァルトはカーゾンのレパートリーの中でも文句なしに評価が高かった。このブリテンとの 2 曲は高質という言葉こそふさわしい。』
（クラシック名盤大全協奏曲篇・ONTOMO MOOK・音楽之友社 1998 年）


「『最強奏でもその端麗な音質をそこなわず完璧にしとげられた数学の回答のごとき整然とした解釈。明瞭なオーケストラのアプローチがこれに肉薄する（第 20 番）。もっとも愛着を感じる演奏である。カーゾンの表現は、表面的には控えめで折り目正しいが、そこにはふくよかな歌が息づいており、人間味溢れる感情の起伏をも見出すことが出来るのである（第 27 番）。」
（レコード芸術編・名曲名盤 300NEW・音楽之友社 1999 年 7 月）


「少しもこれ見よがしなところがなく、美しく清澄なタッチでいかにも自然体。こまやかに音楽を奏でているが、そこに得も言われぬ味わいが生まれるのは、演奏家としての格の高さだろう。ブリテンがそうしたカーゾンのピアノに巧く息を合わせて、しなやかにメリハリ良く音楽を運んで、爽やかな生気を添えている（第 27 番）。」
（クラシック不滅の名盤 1000・音楽之友社 2007 年)


「カーゾンはピアノ表現のためのすべてを身につけた演奏家であったと言えよう。このモーツァルトでは考えうる限りの流麗さとニュアンス、こまやかなタッチが全曲にわたって繰り広げられる。モーツァルトの音楽の美しさの無限性を改めて感じさせる演奏となっている。ブリテンに関しては作曲家が本腰を入れて棒を振るとやはり凄い。各フレーズすべてがリニューアルされたような新鮮味と感動を覚える（第 27 番）。」
（21 世紀の名曲名盤-2・音楽之友社 2003 年）


「一つ一つの音に手応えのある表現の温かさという点ではこれほどの音楽を聽かせてくれるピアニストはほとんどいない。ブリテンの指揮も第 1 楽章冒頭のシンコペーションからしても密やかなドラマを秘めた豊かな表情があり聴き手を一瞬にしてこの協奏曲のドラマへ引き込む説得力を持っている（第 20 番）。カーゾンのソロは真摯な態度で自然にこの作品にある一種の崇高さを表現していると言える。ブリテンもカーゾンにぴったり寄り添ってニュアンス豊かに効果的なサポートをしていく（第 27 番）。」
（レコード芸術編・名曲名盤 300・音楽之友社 1993 年）


「シューベルトにおいてもカーゾンは作品の性格を的確に表現し、強い説得力で曲の魅力を主張している（楽興の時）。」
（ピアニスト名盤 500・ONTOMO MOOK・音楽之友社 1997 年）